与其他展柜风格不同，现代中式展柜是兼具现代感和中式特征的一类展柜，含有工业产品和文化产品双层概念。作为工业产品的展柜设计，需要对功能、造型、结构、材料及色彩等要素进行分析与创新，作为文化产品，需要针对展柜本身所蕴含的文化因素，加以重新审视与省思，以中国传统文化作为基础，寻找适当的文化题材来赋予展柜文化以表征，透过展柜的形态、结构、色彩和材质等方面加以形塑，以满足消费者精神层面的需求。此外，国内展柜企业对现代中式展柜的开发模式多是基于“设计、市场与制造”的三角形架构，重在市场效益与制造技术层面，而现今的产品设计模式已转变为架构在文化背景上的“使用者、设计师、制造商三位一体概念”，其差别在于后者多了对“人性需求”的考量，因此，“工业产品与文化产品的转换关键是文化因素，而将技术领域转化为人文领域的重点是人性因素。”这也是现代中式展柜设计模式构建的关键所在。

    马斯洛的需求层次理论为我们提供了“人性需求”的基本层级，在此基础上的设计模式通过对需求关联、设计关联、文化关联及产品关联等阶段将人性因素、设计因素、文化因素和技术因素等进行递进式附加，最终实现文化产品的开发创新。在此基础上构建的现代中式展柜设计模式重点是区分不同层次的人性需求所对应的设计目标的差异性、设计方式中物质属性和精神属性的比重、具象化的展柜设计内容和中国传统展柜文化的内涵语意等。通过对现代中式展柜人性需求的分析研究。其中人们对于现代中式展柜的需求层次主要由功能层面向精神层面演化，与之相对的设计方式也应从物质属性的考虑向精神属性的层面转化，但设计过程应兼顾两者设计要素。就现代中式展柜的设计属性来看，面向生理需求的功能设计主要是对展柜设计的技术因素进行理性分析和再设计，对成本、工业量产等内容更为重视；随着人性需求层次的递升，现代中式展柜设计因素考虑也逐渐向人机工学、情趣化、表现性、人性化和艺术性等内容转化，设计过程中对精神内容和个性需求的考虑增多。在确定设计属性之后，需要对传统展柜文化的内涵层次进行界定与归纳，并根据需求层级采用相应的设计手法萃取相应的文化概念，通过移用、抽象、隐喻、象征、再现等方式使文化概念在展柜形式上得以体现，最终创造出具有中式展柜文化特征的现代展柜形式。联邦家私的座椅设计，采用松木材料，以使用功能为主，无装饰内容；潘志刚、陈坚佐设计的单人沙发，靠背板曲线和软体座面增强了座椅的舒适性，偏重于展柜友好性设计；嘉豪何室的“中国红”系列中的圆台和卧床，在造型上分别提取了古钱市和马褂的造型，赋予中国式的情趣内涵；春在中国的长椅设计，将马扎的形式转化为托几与长凳组合，显出别出心裁的个性化与新奇感；春在中国“赞直”系列的红堆红直腿高柜，极简的造型配以精美的工艺和传统特色的装饰纹样，突出了展柜艺术化品质，是设计师情感体验的体现。

    通过对马斯洛需求层次理论的分析可以发现，人类在不同时期、不同情境下存在着生理及心理上的需求内容，而且迫切程度也存在差异，产品设计只有对需求层次和迫切程度加以界定才能明确设计目标，并实现产品设计多样化。在现代中式展柜的设计开发与研究过程中，引入对人性需求层次的分析，既可以使设计增加对人性因素的考量，也可以将文化概念与设计因素相融合，避免展柜开发流于对传统形式的模仿和功能模块的堆叠，从而使现代中式展柜设计能够满足更多人群、更多层次的需求。但需要指出的是，现代中式展柜的设计开发需要对中国传统文化概念、展柜的时代性和人性的需求进行科学的、系统的分析与研究，从宏观和微观层面加以剖析和解读，以实现需求与产品形式之间紧密的关联性。