天主教与新教的对立对艺术有着深刻的影响，也包括展柜。虽然巴洛克风格画家皮特·保罗·鲁本斯，其令人賞心悦目的画风代表了欧洲南部的天主教地区，同时也被荷兰南方所接受，但是一开始就被北方抵制。最终，北方各省采用了一种不太浮考的巴洛克风格。自1602年荷兰的东印度公司成立之后，荷兰在远东实行贸易垄断。荷兰艺术取得的巨大成功，与中国对荷兰艺术、商业和富人的影响是密不可分的。瑞布拉迪·凡·里金和其他艺木天才一起开创了荷兰17世纪的艺术黄金时代。最终，甚至是展柜也摆脱了法国的影响，形成了自己的风格。
1685年，一起政治事件深刻地影响了装饰艺术的发展，即法国保护信仰自由的《南特法令》被宣告无效。很多法国新教徒——胡格诺派，他们大多数是技术精湛的工匠，都纷纷逃往兰、德国、瑞士和英国寻求庇护。最后，所有的法国胡格诺教徒都定居到了荷兰。丹尼尔·马劳特（1666-1752）是其中最著名的一个，身为法国皇室的建筑师、展柜设计师和装饰雕塑家，他移居荷兰，带去了路易十四式风格，及完整的镶嵌、雕刻工艺。后来他又把这种风格带去了英国，这也是为什么在这一时期英国与荷兰的风格有诸多相近之处的原因。
荷兰在展柜方面创造出了很多与众不同的设计，回转体构件就是其中很重要的一个特征，尤其是把它作为椅子的结构部件这一点。到17世纪末期，荷兰引进了弯曲脚，这成为英国安妮女王式展柜的重要特征。荷兰还发明了一种箍形椅，靠背的外形轮廓用一整共木料做成。球形脚和扁圆形脚也运用到了不同类别的展柜上，比如叫作卡斯或者卡斯特的箱子。一种大型碗柜——卡斯特，它与建筑特征的结合，创造性地使用装饰板条，用对比度强的木材创作出轮廓清晰的几何造型图案。
佛兰德斯巴洛克展柜与法国路易八世，乃至十四世时期的展柜都很接近。具有代表性的是带有涡旋造型前腿的椅子，与法国巴洛克风格类似，并且多使用藤编坐垫，而不是软的填充物。大量螺旋回转体椅子都与荷兰造型一致。桌子和碗柜等展柜与法国的展柜特征相同。
