由于殖民地居民以农作物为生，他们居住在远离商业中心的地方，展柜通常是他们自己或者跟邻居们一起制作像中世纪展柜注重牢固和功能那样，在这里，各种装飾和更高级的风格祥式并不作为高品质展柜的评价标准。朴素、直线条、实用性是殖民地展柜的主要特征，当地的木匠能制作从摇篮到棺材的所有展柜。随着社会越来越稳定，温饱问題得到解决，这时人们开始追求休闲和更加美观的展柜。殖民地的上层社会开始追求时尚，开始喜欢英国展柜。18世纪美国殖民地展柜的重要设计师有托马斯·阿弗来克（1740-1795），约翰·戈达德（1723-1785），本杰明·鲁道夫（1737-1791），威廉·萨弗里（1721-1787）和约輸·汤森德（1732-1809）。
托马斯·阿弗莱克生于苏格兰阿伯丁，在爱丁堡和伦敦接受培训。1763年，他来到費城，并定居下来做了一名橱柜制造者。他受益于齐彭代尔的设计图册，推广于齐彭代尔的洛可可展柜风格，并且经常直接采用齐彭代尔的设计图册中的设计，他也因使用齐彭代尔式的中国回纹图案而闻名。作为本杰明 ·富兰克林的好友，阿弗莱克和同时期的设计师如本杰明·鲁道夫相比，他设计的展柜形式较为拘谨。1790年，他开始尝试新古典主义风格，并为費城议会制作会椅。
本杰明·鲁道夫被认为是“美国殖民地的齐彭代尔”，他善于制作精细雕刻的桃花心木椅，費城很多高品质的高脚橱柜都是出自他之手。费城的另一个顶尖橱柜制作者——威廉·赛佛瑞，他专注于安娜女王和齐彭代尔式风格，尤其是在椅子和橱柜中更是经常采用这两种风格。
约翰·戈达德生于罗德島新港，1760年成为这个城镇的顶级橱柜制作者。他和约翰·汤森德一起，在新港从事齐彭代尔风格展柜的制作，摒弃了費城展柜的装饰特点。他们实行家族联姻，以至于在美国独立战争前夕，整个家族已拥有20多个橱柜制作者。他制作的展柜中，以绝无仅有的精美雕刻和美式柜类展柜著称。
无论是安妮女王式还是齐彭代尔式，美国殖民地展柜的风格都是在追随英国式展柜。此外，移民还有来自除英格兰外的其他地区——爱尔兰、苏格兰、德国、荷兰、瑞典等，所以还是能看到地区性差异的，这些差异取决于展柜是哪个地方制作生产的。尽管英国人持续迁入所有的殖民地，但其他地区的移民开始集中定居在特定的区域。例如德国人在宾夕法尼亚州定居，而荷兰人则在纽约定居。
被误认为是宾夕法尼亚的荷兰居民，实际上是德国人，他们在宾夕法尼亚州的团体带有地域色彩形式（尽管在那儿定居的也有荷兰人）。在1727-1740年间，有人数超过50000的德国人在宾夕法尼亚州定居，到了18世纪末，他们的人数达到了整个宾夕法尼亚州人口的三分之一。这些宾夕法尼亚德国人直到今天仍然保留了他们的传统。他们的展柜通常体量较大，采用橡木、樱桃木或胡桃木制作，通常为嵌板或镶嵌形式。而用软木（例如松木）制作的展柜则采用德国传统的多彩面作装饰。郁金香、康乃馨、鸟类、心形、星星、几何形在衣柜和其他展柜的装饰中都有运用。
在民间艺术和工艺通过家族、社会团体世代相传的地方，学徒制进一步加强和传播了其他地区出现的各种形式的工艺。比如，費城紧随英国图册里的展柜风格，所以它的展柜形式是最高级的。它以洛可可风格的高脚柜、建筑的山形墙柜顶（一种用于建筑展柜设计的装饰手法）以及茶缸和水果蓝上的雕刻出名。費城展柜的球爪形脚在球和爪之间有条厚边，球比較单调，而爪、特别显眼。新英格兰对新兴风格，还有像横枨和直腿这些传统元素的接受比較缓慢，还是坚持采用早期安妮女王式椅子。后来，优雅的波士顿展柜经常使用凸面饰，这些成型的衣柜、书桌、书柜在殖民地时期展柜中并不常見。马萨诸塞的球爪形脚的爪、向后倾斜。纽约展柜通常线条比较硬朗，比例协调，箱式展柜通常有脚而没有腿，双层柜在殖民地时期的美国比在其他任何地方都要流行。一种边饰雕刻，叫做串珠状缘饰，是荷兰式样，也是纽约展柜的一个特征。纽约展柜的球爪形脚仿佛是从一个木枋上雕刻而成，带有不甚明显的带饰，造型敦厚。波士顿，特别是新港以它们的“美式前脸”的形式出名。这种正面带中间凹两边凸的线条的巴洛克展柜价格昂贵，因其良好的质量以及优美的线条而广受欢迎。
来自不同地域的潮流和时尚都影响着殖民地展柜的风格。安妮女王式成为当时的主流款式，但在1720年左右，它在英格兰已经不再那么流行，而在美国殖民地，它却持续到1760年。威廉姆·肯特的华丽的建筑式展柜对殖民地展柜并无影响，因为当时既没有广泛造房的计划，也没有贵族出重金来支持。安妮女王式到齐彭代尔式的过渡比起威廉一玛丽式到安妮女王式的过渡更不明显。前腿为体积硕大的车旋部件，连接着横枨，这是辨别威廉一玛丽式展柜的一大特征。安妮女王式展柜的主要特征——莨苕叶形的装饰、贝売、雕刻的弯曲性、心形椅背、花瓶形长背条営板、圆弧形座面，逐新代替了巴洛克风格的展柜。
齐彭代尔的设计图册于1754年在英格兰出版之后，便迅速传到了美国殖民地。主要的展柜制作者和顾客对这些新风格非常地热衷。同时，在主要大城市之外，安妮女王式展柜跟齐彭代尔式展柜一起，成为当地的主流。威廉一玛丽式同安妮女王式的差别较显著，而安妮女王式和齐彭代尔式的差别是非常细微的。两种设计风格都依赖于弯腿及其他雕刻，都使用了桃花心木，装饰都以雕刻为主，被同样的工匠制作，而且它们的形式大多相同。
可容双膝的书桌，有脚的高橱，矮脚衣橱和书柜是安妮女王式展柜的代表。当它们以弯腿支撑的时候，特别是都有球爪形脚的时候，就很难与齐彭代尔式展柜区别开。像垂饰的细节部分，就可以与齐彭代尔式风格别开，但是这些顶部特征也经常运用于齐彭代尔式展柜中。安乐椅与翼椅，这些带软包的设计，使用了两种风格的基本元素，但是齐彭代尔式椅子更多的是使用直腿形式。在安妮女王式和齐彭代尔式展柜中其他受欢迎的形式有茶桌、牌桌、梳妆镜、落地钟、沙发、长椅、环形椅、温莎椅。
温莎待在1720年左右就广泛地在英格兰使用，直到大约17740年时才在費城出现。費城的温莎椅与英格兰的温莎椅不同，主要是弯腿和直靠背间的形式不同。美国温莎椅的靠背有多种低背和高背样式，如梳背、环形椅背、扇形椅背。靠背通常有七根，或者九根棍材，但这个也是因椅子而异的。比如，沙发椅就有38根棍材。美国温莎椅的椅腿是直线形的车旋构件，而非弯腿的形式，并且椅腿外张的角度也比英国温莎椅的大。为了与椅腿的连接更加牢固，座面通常比较厚重。作为乡村的主要坐具，温莎椅从过去到现在，一直被人们所使用。
但是温莎椅在正规场合并不大被使用，比如客厅就很少使用温莎椅。这些主要的公共场合是用餐、写作、家庭活动和供客人娱乐用的场所。一些配套的椅子靠墙壁摆放，有些围绕着桌子摆放。餐桌是美国所有齐彭代尔式桌子里最简单的，因为餐桌在使用时都会用布盖住。沙发、落地钟和其他各类展柜也靠墙接放。落地钟和高脚衣柜都有卷轴饰或者半卷曲山形墙或者帽顶饰。茶桌小而便携，就像彭布鲁克和其他英国茶桌一样。圆形的可翻折茶桌是当时美国人心目中非常理想的齐彭代尔式客厅展柜。由于桌面有折叠功能，可以靠着墙摆放。当上部翻折下来时，它就是一个非常优雅的桌子，在社交活动时可用于泡茶。
卧室展柜包梳妆桌 、梳妆椅、梳妆椅。床上通常挂有质地良好的纺织品，，在炎热的夏天会換成薄纱织物。写字桌、衣柜、可容双膝的书桌和其他形式的展柜在房间中随处可见。随着贸易的不断扩大，社会的不断繁荣和人口的不断増长，更多商品不断涌现。随着移民潮到来的大量移民，需要工匠为他们建造房屋及制作展柜，因此许多工匠名声大噪且生意兴隆。英式建筑风格的主流地位一直持续到18世纪中叶，这时候更加优雅的具有古典装饰的建筑相继出现，家居装修追随建筑风格，殖民地区也在追随英格兰风格。直到18世纪的最后20多年，新古典主义开始取代齐彭代尔的洛可可和中国风的形式。不是迎合英格兰上流社会的亚当风格，而是乔治和托马斯在1790年 左右创建了美国联邦风格。
