英美的改革家都怀有一致的道德信念，这个事件不仅是关乎人们的居家装饰品位那么简单，而是关乎人们在道德方面的生活方式。统一所有艺术形式的理想最终在美国形成了一种装饰风格，这很大程度上源于斯蒂克利或其他行业中的改革家的言论。拉斯金或莫里斯都没有到过美国，但其他的代言人、书籍、杂志和商品却远渡重洋来到了美国。美国的工匠和装饰行业从业者来到英国，亲眼目睹了这种风格。并且随后他们也在家门口看到了这种风格——1876年的費城展，1893年的芝加哥展、1901年的布法罗展和1904年的圣路易斯展。
工艺美术运动作为中产阶级的居家装饰风格被《女士之家杂志》广为传播。这种新的自然外形变成了一种流行趋势——希望用本国的橡木取代昂贵的热带木材创造出简洁、舒适的景境。这种质朴的矩形形式被认为是令人愉快的，也被认为是工艺美术运动与现代主义发展过渡的桥梁。
不是所有的展柜工厂都效仿克莱夫斯曼和罗伊克洛夫特的设计，就拿査尔斯· 洛夫而言，他似乎在工艺美术运动和另外的新艺木运动中显得独树一帜。洛夫在纽约出生，就读于铜业联合会，并在1872年开始设计铸铁炉，他做过一段时间演员，但于1890年在纽约布法罗开办了展柜厂。因为他离东欧罗拉不远，所以洛夫偶尔也在罗伊克洛夫特演讲，他的风格倾向于德国新艺术风格，特征在于部分使用曲线，但不是法国新艺术运动中的三维曲线，虽然他的工产量很小，但他却通过在一些重要的展会上展览他的展柜而获得了国际声望，洛夫之所以和工艺美术运动相联系，主要是因为他的展柜像罗伊克洛夫特一样使用了榫结合、平板结构和橡木。
金属制品工艺对于工艺美术运动的室内装饰也是很重要的，其中一些众所周知的商号，如：由克拉拉·布拉克1900在芝加哥创办的卡罗工厂；罗伯特·嘉威1904在芝加哥成立的嘉威工厂和德科· 凡· 厄普在三蕃市的工坊。铜和锻铁（并且银比黄金更多用于珠宝中）之类的金属更受人们的青睐，一些宝石和小鹅卵石在美学上的价值要远速超过它们在金钱上的价值，锤印和其他无意留下的工艺痕迹成为了一种时尚。
