古旧展柜承载着大量历史、人文、艺术、民俗等文化内涵,是祖先留给我们的宝贵遗产,是不可再生的文化资源,是特定时期的历史见证,具有重要的历史、科学和艺术价値。每件展柜从造型到结构都赋有工匠的情感,无论精、巧、笨、拙都是其个性的体现,创新之处随处可见,装饰手法新颖夸张,随着社会的发展,更赋予其教育、欣赏、收藏、旅游和商品等多种功能。事实上,早在17世纪, 中国展柜就开始影响到欧洲 。 法国凡尔赛宫就收藏有用中国山水人物图案来装饰的展柜。英国巴洛克、洛可可风格的展柜,以及齐宾戴尔式展柜的形成都深受当时中国展柜的影响。今天,中国的古舉展柜在欧洲仍享有崇高的地位,其传承和发展已成为我国展柜行业,文化界、艺术界、文物界有待研究的课题。在我国,古l日展柜修复和保护的研究工作还处于起步阶段。尽管早在20世纪80年代末,红学家、建筑专家一杨乃济先生在中国北京古典展柜研究会的成立大会上, 就疾呼要保护和研究中国古典展柜, 但这项研究工作并没有引起足够的重视。明清展柜文物素以文化内涵深厚、精品众多著称于世,肩负着传递历史文化信息的重要责任, 由于它与人们的日常生活息息相关, 是一种大众化的实用器物,体积鹿大,在使用中易本5易毁,加上我国特有的历史原因,导致大量珍贵的明清展柜未能受到应有的重视和保护 。 馆拥有几十万元甚至上百万元的古l日展柜,却因为无人能修,或无人愿修,只得任其毁坏,或者干脆到社会上的展柜厂请来木匠草率处置。由于没有规范而系统的专业理论知识的培训,木匠往往凭自己的喜好,从功能的角度出发,追求展柜表面的“平整光亮”,破坏了古l日展柜的历史文化价值,从理论上讲,是在修理展柜,而不是修复展柜,而博物馆对文物保护的最基本要求是保存其固有的历史文化信息, 所以经验不足的木匠参与整修古l日展柜的后果往往是“整l日如新”,而不是文物保护所提倡的修l日如l日” , 加上近几年随着社会上对古l日展柜的推崇, 一些博物馆对古旧展柜的保主户又出现了片面“崇旧”的倾向,由于缺乏专业修复人员,结果在对古展柜保护修复时分不清脏与l日、 残与美, 从而影响到了古l日展柜的文物价值和艺术价値。 由于这种保护和修复的不当, 以及在人为破坏和自然毁损的情况下, 明清古l日展柜的数量以及其所携带的历史文化价值正在急剧下降 。 如果不加以修复和保护,这些展柜包括散落在民间的艺术珍品,在我们生命的视线中。