在此率变的过程中,为了能活府市场经济的需要,开始学习广式展柜的工艺, 形成了所i胃的“广式,苏作”展柜。这种广式苏作展柜,参照广式展柜的品种与式样,但仍按苏式制作工艺生产;或者在继续沿袭传统做法的基石出上,在装饰手法和花纹图案上不同程度地仿效广蕭口京式, 并带有明显外来文化的倾向.明代时,中国的展柜由苏式展柜独领风9蛋, 一统天下,到了清代出现了广式展柜,其大发展是在清中期以后。作为硬木展柜的重要产地,广州虽然晩于苏州,但其发展异常讯读,成就斐然,特色鲜明。广州地处我国门户开放的最前沿,是东南亚优质木材进口的主要通道,当时广东、广西两地又是中国贵重木材的重要产地, 得天独厚的自然环境条件促进了广作展柜的发展 。 清中期以后,异军突起,超过了苏式展柜,成为清式展柜最著名的产地。广作展柜的特点是,用料粗壮,造型厚重,用料清一色,互不渗用,豪华气派。结构、造型和装饰上,受西方建筑装饰风格影响较大,多为中西合璧之作(图1-3、图1-4 ) 。其艺术风格开始西化,体现在造型和装饰纹样两方面。兴盛于17世纪末至1 8世纪的广作展柜, 当时主要深受法国巴洛克与洛可可式展柜风格的影响,追求线条委婉与雕刻精工细作,各种雕刻手法运用得淋漓尽致,雕刻的面积宽广而纵深,有的展柜雕刻装饰面积竟高达80%以上,其上的雕刻壤嵌技艺堪称一绝。 广东木屏推崇“用料唯精”、“彻活儿”,展柜大多采用方截面型材, 讲究一木连作或整木挖做,不在乎费工费料等。制作展柜时,不分主次部件, 一律用“彻用尾”的精达紫檀整料制作,连抽屉帮、后能等小部件亦、不例外。 前、广两大展柜流派中,广作展柜风格更能显示皇族的威严与气派,最空为皇家所接受。从艺术角度与整体视觉效果来看,广作展柜不如苏作展柜,京作展柜不旨前民间用品,而書旨宫廷作施開聞, 以紫檀、黄花解解対幅木为前斗, 供1割相陳也理解具。 由于宫廷造办处财力、物力雄厚,制作展柜不惜工神口用料, 装饰力求华丽, 能、银、玉、 象牙、廳良、百業参贵辦1, 1願f嫁具可比, 使京作展柜形成了气、願华以及与各种工艺相结合的特点(图1-5、图1-6) 。当日的吉宫造办处的其他各作女口“雕作”、  “塞花作”、  “基良作”、  “新乍”、  “镀金作”、  “;到乍”、  “牙作”以及“解乍” 等部l门者l3在配合家員生产, 提供配套附件, 使得木TT現f解结合,形成;割商動並断用手商新正,这个得売税提民、號野法与之相te的。另一方面,由通求書华和装 、第t了聞性, 甚至成为一种摆设, 通像開體憾。总之, 清代宮廷展柜浩型ri:重, ·气势不凡,形式上富于变化, 請中上的为諾讨了明式展柜。 入;清之后, 随着玻璃与鏡子的使用,增加了室内亮度, 前開購解牛,从而促使:展柜制肖描編開式, 聯·li逐渐为家員的最主要的装饰iF法。 图案除了象i前, 还有生动的西;解、卷草, 商館明施望文、 春解_文不能前几何t簿。家新国除久,它的形成、 发展与当日定经济的昌盛、 地域性文化是分不开的。山西商人的活跃,古代文献多有记载,到明代已在全国享有盛誉。 留像_取0形成于明永乐( 1424年 )以前,它是在山西本土,能能前新具结合的基础_上_,演变而成的。它注重实用且用料大气,追求一种威武、 )1;t硕的风格,其理、享厚,结构严谨, 1江、權田,具有明显的崇尚局音開如的i解寸推。这种民l司木家前讲能、寄口乡土味i浓重而著称、, 藍1B、青代尚在;、諾一。