宋代展柜在制作手法上也有了不少的变化,各种装饰手法开始使用,如束腰做法。束腰也做缩腰,早在唐代初期即有使用,但不普遍。进入宋代,这种做法才得到普遍应用。其他如马蹄足、云头足、蚂蚱腿、莲花托等线脚裝饰，还打牙板、罗锅枨、矮佬、霸王枨、托泥、茶盅脚等各式结构部件以及侧脚、收分等造型特点都得到了广泛应用。
如：山西明应王殿壁画《卖鱼图》中的方桌，不但有桌牙，而且用了双罗锅枨和茶盅脚，四腿呈葫芦形，这种形式现代只有用车床才能加工出来。这说明中国在宋元时期已开始使用机械来加工展柜部件。宋代李公麟《高会学琴国》中的琴桌，既做出内翻马蹄，乂有托泥。宋徽宗《听琴图》中的琴桌，还做出音箱，弹琴时琴音与音箱中引起共鸣，以提高琴声的音色效果，琴桌四面的镶板还描绘着精美的花纹。
宋人《梧阴清暇图》、《十八学士图》中的展柜以及河北钜鹿出土的宋代长方桌、靠背椅等，都有明显的侧脚和收分。郑州南关外北宋墓室砖雕展柜衣架上出现了矮柱（即矮佬）。辽宁朝阳金代墓室壁画中的方桌，横枨与桌牙之间用了两组双矮佬，桌腿下端两侧饰两层云纹抱腿牙。《梧阴清暇图》中的长方桌足下有蹼。这些都是展柜趋向美观化、科学化的重要标志。
随着经验的丰富和工艺水平的提高，展柜在造型、结构方面开始向成熟方向发展，有些不合理的和不适用的展柜在人们日常生活中逐渐被淘汰，如缩面桌（一种桌面小于四面桌牙的展柜）、凭几等。总之，宋代是展柜艺术的繁荣时期，展柜趋向多样化，虽然和明代完美的展柜相比它还不算完全成熟，但却为后来明式展柜的发展奠定了基础。
