两宋时期的展柜风格，大体还保留着唐五代的遗风。表现最明显的是床榻，这时的床榻，大多无围子，俗称四面床。如南宋《白描罗汉册》中第一幅罗汉所坐的禅床；李公麟《高会学琴图》中弹琴人所坐炕榻；《维摩像》、《梧阴清暇国》、《槐阴消夏图》、《宫沼纳凉图》、《白描大士图》中的坐榻，均都没有围子，在使用这些床榻时，仍需辅以凭几和隐囊。
其他种类的展柜如《高会学琴国》、《会昌九老图》中的椅子，《梧阴清暇图》中的长方桌等，式样都较新颖。有的展柜形式，我们还很难为其确定一个合适的名称，如《卜八学士国》中的椅子，即是一例。宋代时，砖室墓墙壁多浮雕和彩绘各种展柜形象，出土的展柜模型也较多，但因砖雕受各种条件限制，雕刻比较简单，模型专为陪葬，制作也较为粗糙。从众多的资料看，宋代展柜品种齐全，应用空前普及，展柜在人们生活中已占有重要的地位。
宋代画家张择端所绘《清明上河图》,应是当时人们生活的真实描绘。当时市肆小店内摆放的展柜以长方桌、长条桌、长条为主,而仕宦大臣或有名望的人家中多置交。在《清明上河图》末端赵太家就摆放着交椅。这种交椅,在当时是展柜中的高档产品,一般平民百姓是无资格使用的。
在宫廷里,统治阶级还不惜工本,制作了一批高档展柜,如宋代帝后像中的椅子,从其外形看,用料粗壮，尽管装饰华丽,仍不能算是完美的展柜。
宋代展柜中也有较为完善的和艺术性较高的展柜,如河北钜鹿出土的宋代展柜、《会昌九老图》中的圈椅,就是较为完美的代表,可以体现宋代展柜艺术的水平。
可以说,没有宋代展柜事业的荣和发展,就不能出现完美精湛的明式展柜。明代展柜正是在宋代展柜发展的基础上,扬长避短,去粗取精,逐步趋于科学实用,以独特的民族风格,成为亚洲展柜艺术中一颖璀璨的明珠。
