这个时期靑铜器类展柜除承前代青铜展柜禁、俎等部分传统品类外，还出现了新的品种青铜案，而且不论造型还是装饰都与前代有所不同，特別是在展柜制作工艺上不断创新。在制作上由商周吋期的浑铸，发展到分铸，又采用焊接、镶嵌、蜡模等新技术、新方法,使青铜展柜式样更加丰富多彩,玲珑精巧,其技艺达到历史的最高水平。青铜工艺制作技术的改进,加工方法种类繁多,因而大大加强了它的装饰艺术表现力,丰富了它的工艺形象。如焊接方法的应用,既便利了铸制过程,也可以丰富器体的造型,提高青铜器的艺术效果。金银错,是一种错嵌金银为装饰的青铜器,在铜器上刻成图案浅槽,后用金银丝或金银片镶嵌(压入)槽内,用错石(厝石)再磨错平滑。厝石就是细砂岩。金银错是春秋战国时期青铜工艺装饰的一种新创造。鎏金是将金箔剪成碎片,放入坩埚内加热,然后以1:7的比例加入水银,即熔化成为液体,这种液体也称为金泥,再将金泥蘸以盐、矾等物涂在铜器上,经炭火温烤,使水银蒸发,金泥则固着于铜器上,称为金。最值得一提的是这时期失蜡法的运用。失蜡法制作简便,无需分块,用蜡制成器形和装饰,内外用泥填充加固后,待干,倒人铜熔液,蜡液流出,有蜡处即为铸造物。这样制作的器物表面光滑,层次丰富,可制作出复杂的空间立体镂空装饰效果,失蜡法的创造,是中国古代金属铸造和铸件装饰史上的一项伟大发明。

春秋时期,如1978年出土于河南省淅川县下寺2号春秋楚墓的云纹禁，禁面四边及侧面均饰有透雕云纹，禁身前后两面各饰有4个立雕伏兽，左右两侧面各饰有两个立雕伏兽，禁体下共有10个立雕状兽足，禁四周围着的龙，以及立体框边、错综结构的内部支条均是用失蜡法铸造的，尚可见蜡条支撑的铸态，说明当吋的铸造技术十分先进。有学者认为，此器是目前所知的中国最早的失蜡法熔模工艺铸造的产品。再如河南省淅川下寺2号春秋楚慕出土的青铜俎，两端微翘，两端宽，中间窄，中部呈凹状，四足扁平。断面呈凹槽形，俎面和四足均饰镂孔矩形花，周身又饰以细线蟠虺纹。造型给人以轻巧的感觉。

战国时期，如1997年河北省平山县战国中山王墓中出土的错金银嵌龙形方案，案之四缘饰有错金银云纹，其上镶漆木案面已朽。案座为四龙四凤缠绕盘结成半球形，龙头顶斗拱承接着方案。龙凤之下为圆圈形底盘，盘缘饰有错金银云纹。盘下有4只梅花鹿，亦饰错金银云纹，动物造型尤为生动。

由于青铜展柜采用模印的方法产生装饰花纹，所以四周衔接具有整体效果，统一而不单调，繁复而不凌乱。在青铜展柜的装饰题材上，逐渐摆脱了宗教的神秘气氛，使传统的动物纹更加抽象化，出现反映社会现实生活的题材。这时期青铜展柜上的造形附件既是装饰，也是整体造型的一部分。如淅川下寺2号墓出土的禁附有饰足，为富有生趣的动物虎足，尤为生动。而河北中山王墓出土的龙凤方案，其案面下的4足为梅花鹿足，栩栩如生。这些青铜展柜上的造形附件，既起到装饰作用，又是整个造型、功能中的有机组成部分。另外还常在漆木展柜上配以青铜器扣件，或镶嵌竹器、玉石等饰件，既增加了木质展柜的牢固实用性，又增加了木质展柜的装饰性。如漆木案上的四隅常常包镶铜角，两边也常加青铜铺首衔珏和装铜质蹄状矮足等。